From 02 to 11 August 2019, Christian Elongué, the founder of Muna Kalati, presented a…
Johanes Yerima was one of the most important artists of the Bamun kingdom, both under Sultan Njoya (1892-1933) and his son Seydou (1933-1992). The very first African “comic book” dates from 1932, produced by Yohanes Yerima, whom a critic considers to be the “true first Cameroonian and African comic book author in history” . To better understand its contribution, we place you in the historical context in which it has evolved.
Une culture intellectuelle s’impose et ceci n’est possible que si la lecture est l’affaire de…
Kouam Tawa a obtenu le premier prix de l’Agence de Coopération Culturelle et Technique (ACCT) en littérature africaine pour la jeunesse ; depuis, il a été plusieurs fois Boursier de plusieurs organisations internationales et a plusieurs fois participé à des résidences de création littéraire. Au Cameroun, Kouam Tawa est Secrétaire de la Fondation Genoo, institution à but non lucratif qui organise le Prix de la jeune plume camerounaise.
From the 29th August 2019 to 1st September 2019, Christian Elongué, founder of Muna Kalati,…
Du 29 août 2019 au 1er septembre 2019, Christian Elongué, fondateur de Muna Kalati, a…
Pour la première fois dans la ville de Dschang, s’est tenu un atelier de lecture plaisir pour enfants et adolescents 15 juillet au 23 aout 2019. Plus déterminé que jamais, la dynamique équipe de l’association Muna Kalati a fait quelque chose d’unique à l’Alliance Franco-Camerounaise de Dschang. Quelque 07 encadreurs ont accompagné une vingtaine d’enfants âgés entre 02 et 16 ans pendant plus d’un mois, les Mercredi, Vendredi et samedi de 11h à 14h.
Pour que le métier d’écrivain jeunesse acquiert une légitimité culturelle, il faut que la critique les étudie, que l’université les consacre, que des chercheurs les analysent. Contrairement à d’autres minorités qui se définissent par la langue, le genre, la religion, le handicap, (etc.), les enfants, minorité transitoire, ne se constituent pas en lobby, mais dépendent entièrement de leurs porte-parole adultes. Surgit donc la question attendue : qu’est-ce qui pousse à écrire pour les enfants, dans ce « territoire littéraire à faible valorisation institutionnelle et à forte surveillance idéologique » ?